姜庆共，1960年生于上海。平面规划师，作者。我国近现代新闻出书博物馆专家库特聘专家。专心上海城市前史和规划文明出书物创造，已出书字体、插画等视觉文明普及读物十余册，并逐渐影响至海外文明及教育组织。

  知道金宇澄教师是从字体开端的。2014年夏，得知《繁花》的封面字体是金教师手书规划，心里有一个疑问，一位文学家为自己的小说书写规划封面字体，是他对当下的规划师不信任吗，仍是对电脑字库里的字型不满足？加上“繁花”两个字造型对我的招引，便聘请他讲讲书写规划的领会。后几经往来，大都与《繁花》相关，这次更是有幸参加《繁花（批注本）》的排版作业。今年初，排版挨近结尾，金教师邀我在书后写上几句，我便以“排版师傅”之名容许了。

  上世纪的书本、报刊主要是依靠凸版印刷（俗称铅印）完结。“排版师傅”是咱们对印刷厂排版工人的称号，也是一个在其时规划职业里带有少许威严的称号。由于那时的修改、美工或规划人员，都要依靠“排版师傅”，才干经过印刷工艺，完成排版、规划的种种体现。即便是最常见的白底黑字的版面，也需求“排版师傅”按版样的规划的基本要求，手艺将铅字一个个从铅字架上拣出来，再排入版面。

  咱们六十年代生的规划师，是最终一代触摸或知晓铅印技能的规划师，虽然后来运用了电脑，但许多作业方法或程序，仍旧带有铅印工艺或流程的影子。我1994年开端运用苹果电脑进行规划完稿，《繁花（批注本）》是我迄今遇到文本最长的，也是最杂乱，最风趣的一本书。从处理原始文档中的输入瑕疵，到标点符号的全格、半格运用，简直同铅印年代的“排版师傅”那样，手艺一个字一个字地调整完善。这也有点像《繁花》的结构，整个排版的方法和进程，在上世纪六十和九十年代间络绎替换。

  《繁花（批注本）》正文需求一个新字体，寻找一款契合铅印年代特征，更精确地说是契合上世纪六十至九十年代气质的正文字体，成了咱们急要处理的作业。我首要想到了“汉仪新人文宋”。其笔画比上世纪的正文宋体字略粗，字型结构不同于传统，不安分守己，带给人一种镌刻的手艺感。这也是我一直在寻找的略显复古的新字体风格。“汉仪新人文宋”规划者是上海视觉艺术学院的陈嵘教师，这是他2002年留日学习规划期间的结业著作，回沪后与汉仪字库签约，于2016年规划并扩展完结为7000字的正文宋体字库。宋体汉文铅活字自19世纪下半叶从上海流传到长崎、东京，再回到上海，不断演化、挂念。在此之前的数十年，英、德、法、美等国汉学家及印刷工匠们，也为宋体铅活字的铸刻，付出了艰苦的尽力。汉字印刷字体的传达，恋恋不舍至今。

  旧气新意交织、玩味，是这次批注本排版所故意要体现的版式细节。中文古书刊刻及活字排版，大都一字一格，字字见方，行文气味悠缓，阅览晓畅。一百多年来，西式标点、白话文、横排和简体字的呈现，逐渐影响到中文排版的格律。这次《繁花（批注本）》的正文排版，仍然运用了文字和标点各占一格方位的“全角”方法，这是中文书本排版自竖排转为横排后，仅剩的古意。

  新字体和版式测验顺利满足，但缺字成了这次排版作业在最终碰到的扎手问题，曾几度耽误了作业进度。铅印年代，大型印刷厂都自备刻字工，如排版遇到生僻字，没有铅字可代替，便请自己厂里的刻字师傅，立即在空铅块上把这个字刻出来，再排入版面运用。20年前，当电脑排版遇到字库缺字，一般都由规划师或印刷厂的师傅在电脑里“造字”处理。其时所谓的“造字”便是“拼字”，便是使用离散的笔画，把一个字拼出来。但这些“古怪”的字，总能被人们在一大片文字中辨认出来，由于其造型，并不契合原字库字体的笔画结构。

  那么，咱们现在的电脑字库公司，是不是可以承担起以往“刻字师傅”的人物，为暂时还不完善的字库字数，或冷僻字的呈现，即时供给“造字”服务呢。虽然汉字杂乱，但输入每款汉字的笔画字型特征后，完成AI造字的方针，应该也不远了吧——“排版师傅”不响。